为人民废除奴隶制

本文是为人民废除奴隶制这个系列是由卡佩尼克出版公司(Kaepernick Publishing)和卡佩尼克出版公司(Kaepernick Publishing)合作推出的水平,关于黑人和棕色人种生活的媒体出版物。该系列由30篇文章和为期四周的对话组成，指出了一个关键的结论，即警察和监狱并不是国家认为的社会问题的解决方案，而是呼吁一个将正义和社区需求放在首位的未来。

如果你真差劲e你是婴儿潮一代的最后一员或X一代的第一批人，是在城市里长大的黑人，你可能会倾向于把过去巡逻的警察浪漫化。穿蓝衣的男孩认识附近的所有人。说实话，在南布朗克斯长大的岁月里，我印象最深的警察是上世纪70年代出现在电视上的白人行善者。那时候，我没有注意到黑人身体被定为犯罪，执法部门大肆宣传的反黑人暴力，也没有注意到关于警察是谁和警察是什么的意识形态框架。几代人以来，我都不知道流行文化为毫无戒心的公众提供了什么样的服务。

Copaganda——在主流媒体上复制和传播有利于执法的宣传——长期以来一直是破坏反黑人暴力的合法主张的工具。简单地说，copaganda通过强化这样的观念，即警察通常是公平和勤奋的，黑人罪犯应该受到残酷的对待，积极反对追究警察渎职责任的企图。这种文化框架对于支持更广泛的刑事司法系统的需求至关重要，这种系统助长了大规模监禁。

当我还是个孩子的时候，我父亲每周工作6天，每天工作12小时。他在休息时间听福音四重奏，看NBC悬疑电影轮播的警匪片和私家侦探剧:比如《麦克米兰与妻子,McCloud,哥伦布．我的父亲是一个来自南方的黑人，受教育程度不高，是工人阶级，我想他之所以会被这些电视剧中那些平易近人的朴实人物所吸引，部分原因是他发现这些人物可以作为体面人的榜样，让他年幼的儿子感到安慰。

这些节目通常是滑稽的，以无害的道德观念为中心，“好”总是胜过“坏”(在20世纪70年代的电视节目中，罪犯很少是“邪恶”的，而20世纪80年代的中东“恐怖分子”被描绘得那样)。例如，麦克劳德是一位来自美国西南部的“出水鱼”侦探，他把自己的警务风格带到了“大城市”(他经常骑马追捕“罪犯”)。哥伦布《神探夏洛克》断断续续播出了30多年，讲述的是一个灰头土脸、满脸皱纹的刑警的“天才”，他总是看起来像是刚从床上摔下来破案的样子。

虽然这些节目让执法部门受到了公众的喜爱，但那个时代的其他节目在传递信息方面更有目的性。我爸电视上的另一个主要节目是联邦调查局戈德华特共和党人小埃弗雷姆·津巴利斯特(Efrem Zimbalist Jr.)表演了经过联邦调查局审查的剧本，在现实生活中，联邦调查局正在摧毁一代黑人自由战士及其组织。FBI局长j·埃德加·胡佛(J. Edgar Hoover)设计了COINTELPRO，该组织使用各种破坏形式，包括渗透和暴力，破坏民权、反战、原住民和白人激进组织。胡佛将黑豹党认定为美国社会最大的威胁，这是一个著名的论断;联邦调查局在那个“法律与秩序”是战斗口号的时代，他对公众的影响是巨大的。

我也很喜欢看这部短命的电视剧S.W.A.T.(2003年塞缪尔·杰克逊(Samuel L. Jackson)的同名电影的灵感来源)和辛迪加的剧集Adam-12这两部电影都以洛杉矶为背景。那时我还不到10或11岁，我想象自己是S.W.A.T.多米尼克·卢卡(马克·谢拉饰)和新秀警官吉姆·里德(肯特·麦考德饰)Adam-12．当时我并不知道SWAT(特种武器和战术)部队是在1960年代中期由洛杉矶警察局督察Darryl Gates在1965年瓦茨骚乱后设计的。

作为警察部队的军事化武装，它可以解决需要快速和潜在暴力解决的犯罪情况——比如狙击手和劫持人质——SWAT小队成为解决城市抗议的一种手段。毫不奇怪，SWAT的第一次使用是在1969年12月对黑豹党洛杉矶总部的一次袭击中，300多名警察与13名黑豹党成员(其中一半以上是妇女和儿童)进行了战斗。就在这起袭击事件发生的几天前，芝加哥警方在一次类似的突袭中杀死了弗雷德·汉普顿和马克·克拉克，诗人哈奇·马杜布蒂称之为“一边倒的枪战”。这两起事件都突显了当地执法部门与联邦调查局在这一时期的密切关系。［明天会有更多关于盖茨和特警的消息。- - - - - - Eds．]

这个节目Adam-12该剧讲述的是洛杉矶警察局的兰帕特分局，在该剧首播20年后，这个分局成为了一起涉及社区资源打击街头流氓(CRASH)部门的警察腐败案的基础。同样由盖茨构思的CRASH与20世纪80年代末和90年代的黑帮说唱音乐中听到的警察暴行叙事密切相关，如Toddy Tee的“Batterram”和N.W.A的“Fuck the police”。在CRASH事件中，城市激进分子的叙事已经转变为对“毒品战争”的担忧，当时快克可卡因正被引入黑人和棕色人种的城市社区。除了说唱音乐中的例子，直到1988年电影上映，大多数美国人都不知道这些努力颜色在这部电影中，罗伯特·杜瓦尔和西恩·潘饰演CRASH警官。

具有讽刺意味的是，节目中和蔼可亲的多米尼克·卢卡和吉姆·里德S.W.A.T.而且Adam-12他们分别是洛杉矶警察局的公众形象，在那个时代，像盖茨这样的名义领袖——他成为后民权时代种族主义警察的象征——正在创造的机构将对黑人社区产生数十年的巨大和创伤性影响。这些相互矛盾的现实表明，copaganda作为影响公众舆论，从而影响执法方面的公共政策的资源是多么明显。

总的来说，这些角色是copaganda目的的补充，一方面作为黑人例外论的例子，同时表明治安是种族中立的，而犯罪则不是。

除了情景喜剧的全体演员巴尼•米勒情节剧希尔街蓝调在70年代和80年代的叙事中，黑人警官基本上没有作为主要角色出现，这反映了那个时期派出所缺乏多样性。查尔斯·巴尼特1994年的电影玻璃盾牌例如，它虚构了一起现实生活中试图整合洛杉矶地区警长办公室的事件。不过，黑人小说家填补了这一空白。切斯特·海姆斯的《哈莱姆侦探》系列以掘墓人琼斯和棺材埃德·约翰逊为主角，这两位侦探在1970年由奥西·戴维斯执导的电影中分别由戈弗雷·坎布里奇和雷蒙德·圣·雅克描绘后变得更加突出棉花来到哈莱姆而且回来吧，查尔斯顿·布鲁两年后。

在雷蒙德·尼尔森1972年的作品中关于海姆斯侦探小说的文章，他把“掘墓人”和“棺材Ed”形容为“坏黑鬼”——象征着“一个被迫学习，或至少以软弱和顺从为耻的群体的反抗、力量和男子气概”。事实上，在银幕上，坎布里奇和圣雅克的表演被赋予了“种族男人”的庄严——这些人物，通常是男性，在黑人生活和文化中，他们致力于“种族”;他们没有简单地默许白人权力结构雇用他们，而且还对贫民窟的骗子提出了一种健康的怀疑，同时利用他们的徽章和相对特权来照顾黑人哈莱姆的“最弱势群体”。《掘墓人》和《棺材Ed》在某种程度上被描绘成嵌入了黑人哈莱姆区的结构，这与那个时代大多数电影和电视中对黑人生活的驱车处理形成了鲜明的对比，尤其是在执法方面。

1991年的电影哈莱姆区的愤怒海姆斯三分之一的侦探小说将被搬上大银幕，但他发现《掘墓人》和《棺材Ed》并不是这部电影的重点，仿佛它是对过去20年里似乎发生的文化转变的隐喻。在很多方面，《掘墓人》和《棺材Ed》是20世纪80年代黑白警察电影的先驱——想想丹尼·格洛弗和梅尔·吉布森致命的武器,或48小时，艾迪·墨菲(Eddie Murphy)在片中饰演一个与侦探(尼克·诺尔特(Nick Nolte)饰)合作的小罪犯。然而，由两个黑人演员出演警察兄弟片的想法在当时的好莱坞是站不住脚的，直到坏男孩特许经营-黑白警察伙伴电影更有市场，因为电影的成功不服的人(西德尼·波蒂埃和托尼·柯蒂斯)以及上世纪七八十年代理查德·普赖尔和吉恩·怀尔德的电影。

值得注意的是这些电影，包括坏男孩威尔·史密斯和马丁·劳伦斯的特许经营，是黑人警察从黑人生活和社区中撤离的方式。尽管格洛弗扮演了一个顾家的男人致命的武器在美国，他的生活中没有任何本质上的黑色。(事实上，吉布森扮演了那个流氓警察的角色。)这在电视剧中也可以看到纽约警察局的蓝色在该剧的前八季中，詹姆斯·麦克丹尼尔斯(James McDaniels)在这里饰演亚瑟·法奇中尉(Lt. Arthur Fancy)，但很少有人关注他在警区之外的生活。的法律与秩序这部电影对杰西·马丁、安东尼·安德森和Ice-T饰演的众多黑人军官的背景故事几乎没有透露，Ice-T扮演了近20年的奥达芬·“芬”·图奥拉中士。

上述虚构的军官与《少年时代的警官科菲》形成了鲜明对比，后者是一名黑人警察(杰西·劳伦斯·弗格森饰演)，他对黑人青年的蔑视显而易见。丹泽尔·华盛顿扮演阿朗佐·哈里斯的奥斯卡获奖表演训练日这是另一个例子，由于黑人对黑人犯罪的错误逻辑，以及对有色人种的穷人和工人阶级社区的善意忽视，使得这些社区成为他们自身疾病的同谋，一个角色被允许在黑人社区统治恐怖。在这种情况下，黑人和其他人似乎不值得受到保护和服务。

黑人导演(分别是约翰·辛格尔顿和安托万·福库)的电影中出现了这样的角色，但这并不能改变这样一个事实，即在许多流行文化中，黑人军官根本不再是种族男子，而是直接针对黑人社区的反黑人暴力的替身。总的来说，这些角色是copaganda目的的补充，一方面作为黑人例外论的例子，同时表明治安是种族中立的，而犯罪则不是。

然而，事物变化越多，它们保持不变的就越多。那些警察Adam-12我小时候崇拜的警察，如今却像警视剧里的三代警官一样，舒舒服服地围坐在周日的餐桌旁蓝色的血液．深思熟虑、自省、献身于上帝、家庭和法律——谁不想让他们保护和服务呢?